Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой

Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой

Место издания

М.

Издательство

Фаланстер

Языки

Русский

Год издания

2013

Кол-во страниц:

352

ISBN

978-5-99037-324-2

 

Содержание

 

Предисловие. Субъект современного детектива: от «оно говорит»  к «они знают». Ольшанский Д.А.   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  7

От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  12

ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  14

 

ЧАСТЬ  I

Глава 1. АСПЕКТЫ ДЕТЕКТИВНОГО НАРРАТИВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  35

1. Две временные перспективы: попытка типологизации жанра  (37);  2. Исследование детективных жанров Дж.Г. Кавелти  (48);  3. Опыт культурологического анализа детективного жанра: «поиск истины» и игровая модальность  (55); 4. От попыток типологизации к многообразию жанровых инвариантов детективной литературы  (61);  5. Почему сегодня и почему детектив?  (66); 6. Шпионский детектив vs конспирологический детектив (68).

Глава  2. КОНСПИРОЛОГИЯ КАК ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ ДИСКУРС . . . . . .  75

1. Знание: научное и делегитимизирующее (75); 2. Конспирология и тайна истории  (79). 3. XVIII век как эпистемологическое ядро конспирологического дискурса (88).

Глава  3. ПАРАНОИДАЛЬНЫЙ РЕЖИМ ПИСЬМА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  97

1. От психоанализа к конспирологии (97); 2. Пациент Фрейда. Судья Шребер – пишущий параноик  (100); 3. Взгляд Фрейда. Формирование «уликовой парадигмы» (106); 4. Структурность параноической конституции (Ж. Лакан)  (112); 5. Депрессия и паранойя – модальность и модель культуры (Ю. Кристева) (118); 6. Паранойя и шизоанализ (Ж. Делёз и Ф. Гваттари), или Философский статус «параноика» (121).

Глава  4.  ОПЫТ ТЕОРЕТИЧЕСКОГО ПОДХОДА К КОНСПИРОЛОГИИ  В США . . . .. . . . . .  125

1. Ричард Хофштадтер  (125);  2. Конспирология после Хофштад тера (129); 3. Обратно к «французской теории» (142).

 

ЧАСТЬ  II

Глава  5.  ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ КОНСПИРОЛОГИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА . . . . . . . . . . .  149

1. Популярный конспирологический детектив Дэна Брауна. Закрепление жанра  (149);  2. Значение паратекстуальности в романах Дэна Брауна  (154);  3. От паратекстуальности к тексту, или От бессознательного к повествовательному (174); 4. «Код да Винчи»: особенности нарративного вектора (178); 5. Функциональность и эмблематичность героя «Кода да Винчи»  (182);  6. Лакуны: от героя к искомой цели  (191); 7. Искомая цель: конспирологическое «желание» апокалипсиса (198);  8. Дотекстуальная фаза: антиконспирологический детектив Умберто Эко  (201); 9. Контекстуальность, или Функция жанра (209).

Глава  6. РОССИЙСКИЙ ИНВАРИАНТ КОНСПИРОЛОГИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА . . . . . . . . . . . . . . .  225

1. Конспирология и российская реакция (225); 2. Литературные варианты и инварианты конспирологического детектива в России (писательская реакция Д. Быкова)  (230); 3. «Конспирологический детектив». Возникновение названия жанра (234); 4. «Одиночество-12» Арсена Ревазова (236); 5. Синтагматическое и семантическое значение мифа в рома не «Одиночество-12»  (237); 6. Героика «Одиночества-12»  (246); 7. Особенности взаимодействия «текст/паратекст» в романе «Одиночество-12»  (250); 8. Пародия, или Пост модернистское повторение неповторяемого  (259); 9.  Трансформация мифа  (261); 10. Деконструкция мифа (265);  11. Текст как путеводитель  (267); 12. «Одиночество-13» как жанровая необходимость (269).

Глава  7. РОМАН-РЕПЛИКА ЮЛИИ КРИСТЕВОЙ (ФРАНЦУЗСКИЙ  ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ И КОНСПИРОЛОГИЧЕСКИЙ ЖАНР) . . . . . .  274

1. Опыт метатекстуального романа Юлии Кристевой «Смерть в Византии»  (274); 2. Некоторые особенности паратекстуальных сегментов: «Смерть в Византии» VS. «Код да Винчи»  (285); 3. Реализация концепта «роман-полифония» (291);  4. «Смерть в Византии»:  некоторые пародийные элементы романа  (297); 5. Концепт «расщепленного субъекта высказывания» (303);  6. Значения «письма» и «пола» в романе «Смерть в Византии»: «пространство метафизического демонтажа»  (305); 7. Роман в процессе становления и формульность жанра (316).

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  321

Послесловие. Как детектив становится супержанром. Киреева Н.В.  . . . . .  328

Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  332

Время публикации на сайте:

21.09.13

Вечные Новости


Афиша Выход


Афиша Встречи

 

 

Подписка



Новые статьи

Новые книги

Система Orphus