Litrix.de о книге «Dietrich & Riefenstahl»

Litrix.de о книге «Dietrich & Riefenstahl»

Litrix.de о книге «Dietrich & Riefenstahl»

Автор текста:

Маттиас Вайхельт

Место издания:

Litrix.de Май 2012

Когда Лени Рифеншталь в 1987 г. выпустила в свет свои воспоминания, Марлен Дитрих встретила эту книгу в штыки и не делала тайны из своего отношения. Она назвала ложью и выдумкой мемуары бывшей ярой сторонницы Гитлера, утверждавшей, будто до 1932 года даже имени Гитлера никогда не слышала, а о его преступлениях ничего не знала и не ведала. Если проследить в обратной перспективе, как складывалась жизнь обеих дам,  то действительно трудно представить себе более разные биографии, чем биография голливудской звезды Марлен Дитрих, которая покинула Германию в 1930 году, обрела мировую известность и стала активной участницей борьбы против нацистской Германии в составе американской армии, и биографией Лени Рифеншталь, танцовщицы, актрисы и режиссера, которая с успехом снимала пейзажные мелодрамы, а затем вошла не только в киноэлиту Третьего Рейха, но и в ближайшее окружение Гитлера.

И тем не менее в их судьбах есть множество общих точек соприкосновения, как это удается показать Карин Виланд в своей объемной книге, явившейся результатом глубокого исследования и представляющей собой яркий парный портрет этих двух женщин, которых автор делает персонажами своего увлекательного рассказа. Обе героини родились в начале 20 века, в нервном городе – в Берлине, обе пережили в юности Первую мировою войну, обе вынуждены были бороться с моральными и жизненными принципами своих родителей. Стремление во что бы то ни стало вырваться из стесненных обстоятельств, пробиться в жизни – стало их главной целью.

В послевоенной неразберихе, в тревожной обстановке двадцатых годов, когда повсюду царили инфляция и безработица, они нашли спасительную гавань – искусство. Танец, театр, кино – вот те области, в которых молодой красивой женщине, наделенной к тому же обаянием, открывалась возможность стать звездой или хотя бы «звездочкой».  Для этого даже не обязательно обладать талантом или дарованием, гораздо важнее иметь силу воли, соблюдать дисциплину и уметь подавать себя должным образом. А главное – с умом использовать эротический капитал. И Дитрих, и Рифеншталь на протяжении всей своей жизни обставляли себя целой свитой поклонников и любовников, извлекая из этих выстроенных связей немалую пользу. И та, и другая считали: «Всякая женщина – кузнец своего счастья. Как преподнесешь себя, так и будешь жить».

Если Мария Магдалена Дитрих, которая уже в одиннадцать лет взяла себе псевдоним Марлен, рано начинает выступать на сценах берлинских театров и время от времени появляется на экранах кино в небольших эпизодах, а в 1929 году получает от Йозефа фон Штернберга, обратившего внимание на молодую актрису, приглашение сыграть роль Лолы в «Голубом ангеле», то Лени Рифеншталь из-за полученной травмы ждала карьера всего лишь исполнительницы характерных танцев, если бы она не снялась в картинах «Священная гора» (1926) и «Белый ад Пиц Палю» (1929), которые принесли ей известность, но не столько благодаря актерской игре, сколько благодаря рискованным съемкам, потребовавшим от исполнительницы мужества. С самого начала в ее жизни искусство было неразрывно связано с болью и страданиями, ее красота – результат упорной физической тренировки.  По мнению Карин Виланд головокружительная карьера Лени Рифеншталь, которая в созданных ею образах противопоставляла девственную чистоту горней жизни тлетворной атмосфере жизни городской и при этом умело стилизовала себя то под монахиню, то под роковую женщину, - эта карьера является неотъемлемой частью «истории веймарской республики, о которой многое еще не рассказано».

Читатель книги «Дитрих&Рифеншталь. Мечта о новой женщине» узнает много нового о берлинской художественной жизни двадцатых годов, о царившей тогда анархии и распущенности, о любимых барах и ресторанах тогдашних звезд, о местах встреч всех тех, кто принадлежал или мечтал принадлежать к богеме. С приходом к власти нацистов все это заканчивается. Марлен Дитрих удается благодаря поддержке Штернберга, своего покровителя и возлюбленного, пробиться в Голливуд, где она работает с Эрнстом Любичем, Билли Уайлдером и Г. В. Пабстом, упорно отклоняя все предложения вернуться в Германию. Она не желает иметь ничего общего ни с Гитлером, который выказал себя большим почитателем ее таланта, ни с Геббельсом, который усердно добивался ее расположения, - для нее это вопрос приличия.

Для Лени Рифеншталь, считает Карин Виланд, именно в 1933 году начинается лучшая пора ее жизни. Гитлер, с которым она уже давно мечтала познакомиться, с восторгом отзывается о ней и приближает любимую актрису к себе. Поскольку она начинает заниматься режиссурой, ей поручается снять документальные фильмы о нюрнбергском партийном съезде и Олимпийских играх 1936 года, которые станут настоящей сенсацией. «В „Олимпии“ Лени Рифенштель  удалось поразительным образом соединить несоединимое, - считает Карин Виланд. – Она сняла выдающийся политический фильм, который одновременно считается по сей день непревзойденным шедевром спортивной документалистики».      

Война радикально вторглась в жизнь обеих героинь. В то время как Марлен Дитрих записывается в американскую армию, выступает перед десятками тысяч солдат в Северной Африке и Европе, доходит с войсками до Германии, Лени Рифеншталь принимает участие в параде победы 1939 года в Варшаве, но главным образом занимается под покровительством и при поддержке рейхсминистра кино Йозефа Геббельса своим бесконечным кинопроектом «Долина», на который она потратила десять лет своей жизни и немалое количество денег.

Не менее подробно Карин Виланд рассказывает о второй половине жизни этих двух женщин ровесниц века,  судьбы которых автор умело заставляет играть отраженным светом, используя для реконструкции их биографий все доступные документы и материалы. Если в случае с Марлен Дитрих исследователи могут обратиться к ее архиву, включающему в себя 300 000 документов, а также ее платья, портсигары и гримерные принадлежности, то в случае с Лени Рифеншталь картина совсем другая: нет ничего, что можно было бы посмотреть. И понятно почему. Ведь крах нацистского режима она воспринимает не как начало принципиально другой жизни, а как временную паузу в своей карьере. Она считает себя непонятой, несправедливо обиженной и до конца жизни будет решительно отрицать какую бы то ни было связь с чудовищными преступлениями ее былых покровителей.

И все же Рифеншталь удается начать новую карьеру: она фотографирует неизвестные африканские племена и обращается к подводной съемке.  Она создает фото-портреты Мика Джаггера, ее приглашают на фестивали и благополучно принимают в круг поп-богемы.  Вечная героиня юбилейных статей в немецкой прессе, умершая в 2003 году в возрасте 101 года, она единственная из всех деятелей искусства, процветавших при нацизме, кто не сошел со сцены в послевоенное время и продолжал пользоваться известностью.

 

Марлен Дитрих тоже не сразу нашла свое место в мире холодной войны.  Ей удалось сняться в нескольких значительных картинах, но потом она в основном выступает в качестве певицы, прилагая немалые усилия, чтобы сохранить в неизменности привычный образ:  «Ее возраст в эту концепцию не вписывался. Героиня ее концертных выступлений, ностальгически обращенных к прошлому, как будто наделена вечной молодостью.  Марлен Дитрих словно опять оказалась на съемочной площадке, вот только этот фильм был фильмом ее жизни, который она теперь сама снимала как режиссер».  Она превращается в машину, которая должна идеально работать, чтобы выдержать все эти бесконечные турне и зарабатывать деньги, при том, что денег постоянно не хватало.  Без алкоголя и таблеток с такой нагрузкой ей было не справиться. В 1992 году, одинокая и отгородившаяся от всех, она умирает в своей парижской квартире, оставив в памяти двадцатого века прекрасный образ - лицо, которое превратится в один из символов столетия.

Книга Карин Виланд – не только яркая история двух «икон» современного искусства.  Это история целого века, прошедшего под знаком «мечты о новой женщине» - мечты,  окрылявшей многих женщин.  И судьбы обеих героинь, этих столь разных сестер-близнецов Марлен Дитрих&Лени Рифеншталь, оказываются, хотя и отличными друг от друга, но все же связанными между собой формами проживания этой общей мечты. Две  судьбы, две линии жизни, но симпатии автора явно отданы лишь одной.

Время публикации на сайте:

30.06.12

Вечные Новости


Афиша Выход


Афиша Встречи

 

 

Подписка



Новые статьи

Новые книги

Система Orphus