Тело как лицо

Тело как лицо

Gliederpuppenpaar, um 1525, Monogrammist IP zugeschrieben, an den Handen beider Gliederpuppen fehlen zahlreiche Finger bzw. Fingerglieder; die Feigenblatter wurden spater hinzugefugt, Tiroler Landesmuseum FerdinandeumGliederpuppenpaar, um 1525, Monogrammist IP zugeschrieben, an den Handen beider Gliederpuppen fehlen zahlreiche Finger bzw. Fingerglieder; die Feigenblatter wurden spater hinzugefugt, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum

Автор текста:

Алексей Мокроусов

 

 

Что общего между Дюрером и современным видеохудожником? Ответ кажется очевидным, пока не посмотришь две выставки в Инбсруке. Каждую сопровождает каталог.

 

Музеи живут странной жизнью. Одни долго готовят совместные выставки, объединяет по 5-6 коллекций, а на выходе получается... А бывает, все решает случай. Две выставки, расположенные в разных местах и не всегда догадывающиеся о существовании друг друга, вдруг выглядят совершенными родственниками, семейной четой c большим стажем совместной жизни – друг без друга представить их невозможно, одна завершает фразу, начатую другой.

В Инсбруке музей Фердинандеум под заголовком «Только лица?» показывает портреты эпохи Возрождения – 130 картин и листов графики, украшений и медалей из собственного собрания, нью-йоркского Метрополитен-музея, лондонского института Курто и музеев Германии, а также частных коллекций. Среди авторов – работавшие в Тироле и Южной Германии художники, такие как Альбрехт Дюрер, старший Лукас Кранах в компании с младшим, Ханс Бургкмайер, Якоб Зайзенэггер, Макс Райхлих. Императоры и актеры, состоятельные бюргеры и горняки, кто только не мечтал увидеть себя запечатленным, и не так, словно карикатурист на Арбате рисовал, но представительно, а еще лучше со специальным посланием современникам. В целях пропаганды собственного изображения использовались печатная графика и монеты как самый тиражный носитель той поры, тут у императора Максимилиана I, одного из главных героев выставки, не было конкурентов. Мало того, что он постоянно корректировал свои изображения на деньгах, так еще и сам подбирал цитаты для оборотной стороны. Соперничать с ним в деле самолюбования мог лишь Маттеус Шварц, главный бухгалтер знаменитого торгового дома Фуггера (в Аугсбурге до сих пор стоит мини-город XVI века, построенный Фуггерами как первый вариант социального жилья в мире). От Шварца сохранился альбом, датированный 1520 – 1560 годами, финансист изображен здесь на 137 портретах в разных модных нарядах, а иногда даже обнаженным.

 

 

Blick in die Ausstellung "Nur Gesichter? Portrats der Renaissance", Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum © Wolfgang Lackner

Специальный раздел выставки рассказывает о том, кто и как мог видеть эти лица. Далеко не все из портретов предназначались для показа, почти никто из них не висел на стене, да и куда поместишь того же Шварца неглиже? Картины крепились на шарнирах к какой-нибудь плоскости, при необходимости открыл-закрыл перед дорогим гостем, большинство же лежало в сундуках и шкафах, лишь изредка видя свет.

Выставлены в Инбсруке и два манекена, служивших важным подспорьем для художников в эпоху Дюрера, одного из первых и лучших знатоков человеческого тела и его пропорций. Но Дюрер вряд ли предчувствовал перемены, которые столетия спустя произойдут в общественном сознании по отношению к лицу и телу, и уж тем более роль, которую сыграют при этом масс-медиа и реклама.

Неподалеку от Фердинандеуме, в галерее дворца Таксис, показывают «Mapping  the body», интернациональное искусство наших дней, посвященное телу в современном мире. Если смотреть выставки подряд, понимаешь, как эволюционировали и  вкусы, и практики, с какими трудностями сталкивается сегодня желающий сохранить свое лицо: оно исчезает на глазах, зато появляются мускулы и фитнес. Лицом человека становится его тело.

На 12 мониторах немецкая художница Сельма Алачан показывает видео из Ютуба, рассказывающие, как лучше наносить макияж женщинам, носящим хиджаб. А гватемальская художница Регина Хосе Далиндо показывает уже себя, 37-минутная видеоинсталляция запечатлела сцену, где мужчины в белых халатах расчерчивают линиями тело обнаженной женщины на операционном столе – отличная  иллюстрация темы насилия, а заодно аллюзия на картину Рембрандта «Урок анатомии доктора Николаса Тульпа». А американка Натали Букчин собрала фильмы из интернета, показав на 9 мониторах людей из разных уголков планеты, танцующих дома. Забавно наблюдать, насколько похожи их движения, хотя наверняка они не знают о существовании друг друга. Вот она, сила интернета, телевидения и модных журналов – мир вроде бы печется о твоей индивидуальности, а на деле все равно все похожи.

 

Michael Fliri. Returning from Places I've Never Been, 2013 
Courtesy Galleria Raffaella Cortese, Mailand . Foto: Antoinette Bader © Michael Fliri 

 

Кажется, прогресс в искусстве налицо – от самопредставления эпохи Ренессанса, граничащего с детским восторгом, наивностью и серьезностью, искусство перешло к социальным и политическим проблемам, обнаруживая за историей тела, развитием его форм, историю общества, границы самопонимания . Но многие находят утомительными эти беспрерывные ответы на вопросы, которые сам зритель не задавал, он хочет порой тихих и необязательных загадок, не требующих немедленных решений, но позволяющих отвлечься от пены дней. Именно так воспринимает большинство искусство прошлого, видя в нем прибежище эскаписта, пространство, свободное от влияния масс-медиа, а потому экологически чистое в смысловом отношении. Есть ли лучший вариант отдыха для тела XXI века, изнеможденного рекламой, всеобщей заботой о здоровье и правильном выборе косметики? Разве что внеочередное занятие фитнесом.

 

Каталоги:
 
- на немецком языке:
Nur Gesichter? Porträts der Renaissance“; mit einem Vorwort von Wolfgang Meighörner und Beiträgen von Sonja Fabian, Kirsten O. Frieling, Franz Gratl, Annette Kranz, Stefan Krause, Markus Rath, Annette Schommers und Christina Zenz. ISBN 978-3-900083-64-9, 288 Seiten, € 24,90
 
- на немецком и английском языках:
Mapping the Body
Der Korper in der heutigen Lebenswelt
Hrsg. von Galerie im Taxispalais, Jurgen Tabor, Julia Brennacher, Lena Nievers. Mit Textbeitragen von Julia Brennacher, Verena Gstir, Lena Nievers, Christina Nagele, Sabine Maria Schmidt, Jurgen Tabor und Christian Teckert (dt./engl.).
160 Seiten, 27 x 19 cm, zahlreiche Farbabbildungen
Verlag fur moderne Kunst, Wien 2016
24,- €

Подробности о книгах - в октябре.

Время публикации на сайте:

25.08.16
Твитнуть

Книжная полка

Вечные Новости


Афиша Выход


Афиша Встречи

 

 

Подписка


Читать @moreboru

Новые статьи

Новые книги

Система Orphus